北京羽钥古琴名家
琴器风格多元化,是倪琴一直以来所秉持的斫琴理念,倪琴力求斫出可满足不同古琴演奏家演奏风格的古琴。就拿倪琴亲斫系列而言,倪诗韵老师以其多年的经验累积和探索,从古琴音质的松透到紧实,从古琴音色的清越到浑厚等等多个维度,斫出可以适应不同古琴演奏家、不同琴曲风格的亲斫系列古琴,来满足演奏风格、琴曲风格多元化的市场需求,让每位琴人都能从亲斫系列中挑选到适合自己的古琴。所以,如果琴友资金充足却不知道如何选择时,完全可以入手倪诗韵亲斫系列古琴,一步到位,有何不可(此明代大收藏家项子京名言)!有名琴家常选用倪琴作为舞台演奏和录制唱片用琴。北京羽钥古琴名家
对古人来说,弹琴本是一件平常事,在清幽寂静的夜晚,十三琴徽泛起清音,月下抚琴更有意趣。如今,同一轮明月升起,星垂平野阔,我们拿起古琴的霎时间,坚持与永恒便相伴而行。倪琴的琴徽沿袭古制,多为蚌徽,选用海蚌磨制的倪琴徽,更显光彩。当然,因审美需求的不同,无论是琴人还是收藏家都可定制翡翠琴徽、玉徽与金徽,来彰显自身的品味。如此看来,倪琴也有一轮“明月”照。照在各放异彩的琴徽上,照在“天地人”声的岁月中,照在月下弹奏的一瞬间。星汉灿烂,若出其里。洁白的月光照拂在琴面,也照拂在琴者的心间。无锡羽钥古琴木材经过长久的琢磨与实验,倪诗韵老师凭借着多年的斫琴经验,给琴友们呈现了一款款按音足韵、散泛清雅的膝琴。
作画、斫琴“贵有古意”。赵孟頫曾提出“作画贵有古意”的口号,他取法“魏晋古韵”,想要借此来扭转北宋以来古风渐湮的画坛颓势,使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。他的山水画不仅将钩斫与渲淡、丹青与水墨、师古与创新结合在一起,更是融合士大夫的高逸品格与文人的诗意情怀。倪诗韵创立琴坊,因追慕唐代雷氏世家的制琴工艺与雷琴的音声品质,故称“雷音琴坊”。所斫之琴,形制温润古雅、声韵苍古绵长,为琴界肯定,故世称“倪琴”。倪琴,似有赵孟頫绘画之神韵,形制秀美,漆色自然,静置端雅,弦动韵逸。
就像倪诗韵先生亲手斫制的这张孤品“乾元”,其音色厚重沉实,如大地之厚德载物,体现了音乐不为肤浅娱乐的传统雅乐思想。同时内贴百纳的制作所具备的丰富音色又具有现代特色。为表达作品的沉实厚重的音色特点,作者为作品取名“乾元”,并用隶书书写琴名刻于背面。与此同时,倪老师从古琴创造的传说中,概括出十六字的琴铭:“五星之精,方舟之聚,乾坤其师,中和其人。”体现“道法自然”、“天人合一”的传统哲理思想,也是古琴音乐讲求“中和”“平和”的音乐审美的体现。在漆色的调配中,倪老师大胆采用了朱砂红和黑色相结合的色调,并将朱红的沉稳再加深,黑色块制作成云纹状,使作品外观既层次丰富,又谐调有序。并且,琴体依古法制作出断纹,使得本作品体现了古琴历史的久远和文化的厚重。故,藏琴益藏精品,更益藏名家之精品。如果说每十位倪琴人,其中六七位都拥有一张藏品级倪琴,不为过吧!
其实,膝琴想要做好,获得琴友们的认可,是很难的。在斫制之初,膝琴的长短也令倪诗韵老师颇为费神。若只是同比例缩小,谁都可以做到。同比例缩小,还不失其韵味,则很难。因为琴体缩小后,古琴的共鸣腔空间就要跟着缩小,继而共振受到限制,影响发声。按音足韵与散泛清雅,都成了考验斫琴师技术的衡量标准。经过长久的琢磨与实验后,倪诗韵老师凭借着多年的斫琴经验,完美的解决了这个问题,给广大琴友们呈现了一款款按音足韵、散泛清雅的膝琴。倪琴选用的多是木性较实的老料,有些从老房梁上拆下来,经历上百年的岁月洗礼,密度相对较小。无锡羽钥古琴保养
倪诗韵老师所斫之琴以形制温润古雅、声韵苍古绵长为琴界肯定,世称“倪琴”。北京羽钥古琴名家
在琴室里,师徒两人相向而坐,老师口传心授,手把手示范。为了学好琴,倪诗韵整日在桌边、椅背及一切能练之处刻苦操练,前后两年系统学完了《梅庵琴谱》十四首琴曲,绰、注、吟、猱、抹、挑、勾、剔,动作潇洒、指法到位,深得老师真传。一代古琴大家深厚的琴学素养、高尚的艺品艺德、精湛的演奏艺术对倪诗韵产生了深远的影响,师生之间可谓惺惺相惜。1996年,倪诗韵以王永昌弟子的身份赴上海参加了今虞琴社六十周年社庆。这是当年古琴界的一大盛事,倪诗韵见到了许多仰慕已久的琴家,并结识了一批活跃在江南一带的制琴高手。而倪诗韵的惊艳亮相也让这个初出茅庐的琴家一炮打响,成为琴界冉冉升起的一颗明星。之后,倪诗韵受邀参加苏州吴门琴社每月一度的雅集,与琴友切磋技艺,得到江南同仁的赞誉,开启了倪诗韵古琴生涯的大幕。北京羽钥古琴名家
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